01 前言 在刺客信條的作品序列中，從來沒有哪一部像《刺客信條：影》發(fā)售前這樣，引發(fā)這么多的討論和聲浪。 這導(dǎo)致我喜歡...

01 前言

在刺客信條的作品序列中，從來沒有哪一部像《刺客信條：影》發(fā)售前這樣，引發(fā)這么多的討論和聲浪。

這導(dǎo)致我喜歡在評測一開始，略微聊聊游戲發(fā)售前那些事的“伎倆”失效了——大家對它的討論太多了，我反而不知道從何說起，如果把大家的各種觀點都復(fù)述一遍，都能獨(dú)自成一篇文章了。

所以我決定化繁就簡，順便給自己疊個甲，假裝自己是一個沒看過游戲發(fā)售前這些節(jié)奏的玩家，以更純粹的心態(tài)去體驗這款游戲，然后和大家分享我的感受。

在完整通關(guān)游戲之后，我們認(rèn)為《刺客信條：影》還是一個8分的游戲。

↑評測視頻，點擊觀看 ↑

02 揮之不去的罐頭味

首先我得承認(rèn)一件事，我在開始玩《刺客信條：影》的時候，心里總有個靴子沒有落地。這只靴子的名字叫做“我倒要看看到底什么時候那股很沖的罐頭味會泄露出來”。

在很早之前，育碧就已經(jīng)對自己的“罐頭味”做過改良，比如上一作《英靈殿》為例，剛開始會覺得游戲煥然革新，但玩著玩著，就又回到了老方一貼。

為什么會如此呢？因為育碧并不舍得丟棄很多所謂的經(jīng)典設(shè)計，于是就把一些新鮮的元素和玩法大量前置，然后又慢慢把老底子的東西祭出，新玩家覺得還好，但對于我這樣喜新厭舊的老玩家來說，這樣的做法就會讓游戲在開頭新鮮勁過了以后，迅速陷入無聊。

那具體到《刺客信條：影》上，它其實和《英靈殿》玩的是同一招。

在起初的一個多小時，也就是在正式片頭出來之前，我真的全程興奮，一度感覺游戲脫胎換骨了。

就拿織田信長第一次審視黑人彌助的小眼神來說，那種混合著驚訝、好奇和疑惑，又囿于自己霸主身份需要維持莊嚴(yán)的感覺，居然被描繪得淋漓盡致，表現(xiàn)功力完全不輸R星、頑皮狗這種T0戰(zhàn)隊。

從人物的表情和眼神中去感受到他的喜怒哀樂，這在古早的刺客信條是沒辦法實現(xiàn)的。

而在玩家可以操控的部分，無論是彌助像頭大象一般破門而入，還是奈緒江和父親策馬奔赴戰(zhàn)場，都能給我足夠的G點按摩。

只有當(dāng)奈緒江飛檐走壁的剎那有一些原來的味道，不過這味道還是刺客信條中百玩不厭、最能戳中爽點的部分。

《影》還在這套行云流水的動作系統(tǒng)中增加了新的動作模組，比如擺蕩，不僅可以從一個屋頂蕩到另一個屋頂，也可以在擺蕩途中垂直下墜，擊殺正下方的敵人，效果拉滿。

有一些新穎的設(shè)計也在這個時間里露出——光影效果可以影響敵人的視線，可以用苦無射熄燭火，在陰影下實施暗殺于無形，把我的心流拉滿了。

不過直到“育碧巨獻(xiàn)”出來以后，游戲馬上打回原形。

不僅人物的臉從蘊(yùn)含情緒力量的真實系變回粗糙僵硬，劇情也從風(fēng)云詭譎的基調(diào)中變成了幫鄰居干這干那，然后就是一大堆俯瞰點解鎖，一大堆圖標(biāo)清理，一邊探索一邊戰(zhàn)斗，直到把整個大地圖清完。

這種高開低走的情緒曲線和我在玩《英靈殿》時如出一轍。

當(dāng)然，這套玩法已經(jīng)經(jīng)過歲月的驗證，肯定不會出錯的。只是我原以為在神話三部曲后，育碧會將《影》作為一個新的三部曲計劃的開始，對游戲進(jìn)行大刀闊斧的新鮮改造，就像《大革命》重新定義了世界的真實程度，像《起源》將RPG元素充分融入。

但是《影》顯然不是這樣一個開創(chuàng)性的作品，當(dāng)倉庫一次又一次提醒我“門從里面鎖住了”，那種《英靈殿》里被找鑰匙任務(wù)所支配的恐懼感，又在新作里復(fù)現(xiàn)了。

03 相對新鮮的地方

不過呢，既然沒有撤換掉流水線的生產(chǎn)方式，那么在流水線上加一些新的東西，這樣的自覺，育碧還是有的。

首先是我們都知道的雙主角。

男女雙主角的設(shè)置不是AC系列的第一次。早在《梟雄》的時候，倫敦孿生姐弟組合就已經(jīng)出現(xiàn)了，弟弟雅各布擅長街頭格斗，姐姐伊薇精于潛心暗殺。

這一次雙主角的概念非常類似，一個負(fù)責(zé)當(dāng)面對線，一個擅長潛行封喉。

但是相比之下，《影》的雙主角差異更大，男主彌助的孔武有力和女主奈緒江的輕盈如燕，在戰(zhàn)斗手感上形成了鮮明的質(zhì)感對比，帶來兩種不同的操控樂趣。

彌助像是《英靈殿》中北歐狂戰(zhàn)士的延續(xù)，大開大合，充滿奔放的力量，而奈緒江則是傳統(tǒng)刺客在日本的化身。

忍者這種神秘和隱匿的工種和刺客天然貼合，騰轉(zhuǎn)挪移間還多了很多跑酷的側(cè)身翻動作，像是回歸了一切的本源，畢竟當(dāng)時刺客的動作就是參考跑酷運(yùn)動設(shè)計出來的。

不過奈緒江也不是不能大殺四方，只是太過孱弱，招架的時候很容易會硬直從而陷入被動；彌助呢則是是真的爬墻爬不了一點，跑在屋檐上，瓦片會嘩啦啦亂響，有時候真的很擔(dān)心他會把墻踩塌。

游戲還用戲劇化甚至是喜劇化的表現(xiàn)方式加深了這種差異。

奈緒江的信仰之躍非常標(biāo)準(zhǔn)，輕盈優(yōu)雅；而彌助的信仰之躍不僅毫無信仰可言，還有一點失足般的慌亂和大難不死后的狼狽，這絕對是刺客信條有史以來最搞笑的一躍了！

奈緒江在水里像一條游魚，而彌助在水里更像一頭水牛；奈緒江與NPC狹路相逢時只會擦肩而過，但彌助不一樣，他占滿道路，直接將路人創(chuàng)飛。

兩個人所擁有的戰(zhàn)斗道具也是不同的，比如奈緒江的遠(yuǎn)程武器是**于無聲的苦無，但彌助用的則是手炮。

這也導(dǎo)致了兩個人戰(zhàn)斗邏輯大有不同，尤其是在攻占城堡時，奈緒江通常會用鉤爪（彌助沒有）找到城墻空虛處，神不知鬼不覺地潛入，調(diào)查完城里的敵人后有計劃地實施行動；

而彌助只能靠強(qiáng)攻從大門進(jìn)，沒什么考察城內(nèi)地形的必要，殺掉鳴鐘報警的人和毀掉警鐘就行了。

不過爬塔的時候，我還是會選擇奈緒江，她既可以從塔內(nèi)部爬樓梯上去，也可以從外立面攀爬上去，而彌助只能通過樓梯，會讓我覺得不夠酷。

另外還要說2個大家關(guān)注的點。

1個是兩個主角除了各自的專屬劇情以外，其他部分都是可以二選一的，人物等級和開圖過程也是共享的，也就是說你想用誰就用誰。

但另一個就是主角切換的邏輯了。

《影》的雙主角在戰(zhàn)斗過程中無法切換，這一點還能理解，但是在可切換的情形下，雙主角的切換體驗比我預(yù)期的，笨拙很多。

我原來以為是像很多二游那樣可以秒切，但實際上，你需要先進(jìn)入后臺界面，然后長按換人，換人還不是一秒換，需要等待一個幾秒鐘的加載時間……

這就大大降低了我切換角色的意愿了。

關(guān)于《刺客信條：影》里的新東西，還有一個不得不提的是藏身處玩法。

這個模擬建造玩法早在《兄弟會》就已經(jīng)出現(xiàn)，并不是系列的首次，但在《影》這代里還是有更多的擴(kuò)展和深化的。

它的玩法我先簡單介紹下。就是我們通過探索、戰(zhàn)斗或者購買獲得的資源，可以用于藏身處的裝飾和升級。

裝飾上，大到房屋、院落和道路的擺放，小到各種細(xì)節(jié)的裝飾，我們都可以自由安排位置，甚至還可以養(yǎng)一些路上遇到的貓貓狗狗在自己的藏身處里。

而升級上，房屋的建造可以增加探子的數(shù)量。

“探子”是什么？在育碧的設(shè)計初衷里，探子是我們情報網(wǎng)的耳目，可以用它們來調(diào)查Boss的線索，在開地圖的時候告訴我們大致的方位，然后搬運(yùn)一些拿不走的大件貨物之類的。

本質(zhì)上，這是為了解決滿地圖問號的罐頭問題，為了讓我們更沉浸式的探索游戲。

但我的實際感受卻是，好像跑偏了。

首先，要是按以前的罐頭邏輯，在地圖上看到圖標(biāo)我就知道往哪跑，看到物品我就可以直接拿，雖然無聊但很直球嘛。

有了探子系統(tǒng)之后呢，這些簡單的事情都非要用探子不可。那本來一步到位的事情被分解成了兩步，就會讓我覺得很麻煩。

當(dāng)然育碧還是像《奧德賽》和《英靈殿》一樣給了你一個說不的權(quán)利，就是開啟探索引導(dǎo)模式。

但雞賊的地方在于，育碧會告訴你，一旦開啟了引導(dǎo)，就無法解鎖部分獎杯。對于我這樣的獎杯黨來說，只能折服于這個陰招去探索世界了。

但總體上，這個家園建造系統(tǒng)我還是覺得正反饋更多的，因為它其實是給玩家提供了新的成就感和目標(biāo)感。

舉個例子，原來我們游戲的目標(biāo)是清據(jù)點，完成主線支線，但我在玩的時候感覺，現(xiàn)在出去打架或者探索是為了得到更多的資源，來把自己的家園建設(shè)得更好、讓自己的刺客勢力更加壯大。

這種從0到1，再從1-2的感覺是非常爽的。

那最后對玩法這塊的創(chuàng)新做個總結(jié)吧。這些新東西，你說它有沒有創(chuàng)新吧也不對，還是縫了一些新玩法進(jìn)去的?？蓡栴}是不夠“新”，至少沒有滿足我的期待。

所以在我看來，《影》從玩法架構(gòu)上也可以歸納到神話三部曲一個序列里去，并沒有做出什么特別開拓性或顛覆性的東西。

04 日本文化

雖然說了很多這代作品的不足，但《刺客信條：影》還是有很多優(yōu)秀的地方的。這還真不是游戲媒體端水的藝術(shù)，畢竟該罵的罵，好的地方也得夸。

好的地方是什么？育碧的開放世界設(shè)計，美術(shù)質(zhì)量和題材的還原，相當(dāng)?shù)牡氐馈?/p>

《影》選擇日本作為舞臺還是很討喜的。我們編輯部里就有個小伙子沒怎么玩過神話三部曲，但對《影》表達(dá)了很大的興趣，一個是同屬亞洲文化，在題材上的親和力，一個是忍者和刺客的定位實在是太契合了。

那我作為一個中國人，并不能準(zhǔn)確知道游戲中對于日本元素的描摹是否足夠精確，但是就一個鄰國觀眾的眼光，游戲?qū)θ毡撅L(fēng)土人情的描繪，那個味兒還是對的。

奈緒江就是常見的日本女孩長相，沒有刻意的丑化，也沒有誤會成中國人或者韓國人的臉；至于彌助，就見仁見智吧。

而游戲中古建筑里的鴟吻、斗拱、藻井等內(nèi)容，也表達(dá)得十分到位，畢竟日本古建筑在很大程度上借鑒了中國。

從風(fēng)景角度來看，各地區(qū)差異并沒有想象中那么顯著，因為游戲時間設(shè)定在日本戰(zhàn)國末期，因此城市和鄉(xiāng)村之間的趨同性是比較高的。

不像現(xiàn)在的現(xiàn)實世界里，東京的摩登和京都的古樸，已經(jīng)形成了氣質(zhì)上的差別。

當(dāng)然，當(dāng)你騎馬穿行于田埂間，耳邊傳來花田麥浪的沙沙聲響，這種治愈的是屬于東亞國家特有的情趣審美。

除此之外，游戲的季節(jié)流轉(zhuǎn)和動態(tài)天氣，也帶來了不一樣氛圍感，特別是大雨時那種泥濘的質(zhì)感營造得十分到位，它就是一個時代的旅游模擬器。

而在開放世界的塑造上， 育碧也還是填充了大量的內(nèi)容。比如路上我們可能會邂逅小動物，可以悄悄靠近進(jìn)行寫生；

發(fā)現(xiàn)墳?zāi)?，可以深入探索，在七彎八繞后找到珍稀的收集物品；路邊的佛龕，拜一拜可以增加經(jīng)驗；遇到需要幫助的人NPC也可以施以援手，他甚至能成為我們的探子，或者直接幫助解鎖地圖里的某個角落。

有一些中途的活動還是角色專屬的，比如奈緒江可以打坐冥想，在一段類似音游的小游戲后可能還會觸發(fā)一段曾經(jīng)的回憶，補(bǔ)完當(dāng)下的故事線和世界觀。

那《影》的場景破壞上也增加了更多的可破壞物品，讓這個世界更為真實。

唯一的可惜的是并非所有物品都做了可破壞效果，有的門可以一劈兩半，有的門則完全沒有反應(yīng)；明明堆疊在一處的東西，有的可以破壞碎裂，有的卻巋然不動，而且僅從外觀難以分辨哪些是可破壞的，稍微顯得有點割裂。

至于自由度這一塊，我的感覺是和《奧德賽》有一定的不同。

《奧德賽》是可見的地方就可以去，但《影》里面海拔太高的山是無法攀爬的，爬到半山腰就會滑下來。而且山上植被茂密，爬著爬著就不知道自己在哪兒了。

我以前玩《孤島驚魂》有一個很虎的習(xí)慣，找到一個目標(biāo)點，就直線距離趕過去，寧愿爬過一座高山，也不愿意繞一下路，但是《影》在設(shè)計上并沒有慣著我，該繞路的就必須繞路。

當(dāng)然大家也不需要擔(dān)心地圖大會迷路，游戲有網(wǎng)游里常見的自動尋路系統(tǒng)。不管是步行還是騎馬，只要激活這個系統(tǒng)，就會生成路線指引，跟著引導(dǎo)線的流動一路跑過去就行了。

05 最終評價

總的來說，《刺客信條：影》的最大問題不在于游戲本身，它提供了一整套邏輯自洽的玩法，帶來了這個系列自《起源》以來一如既往的樂趣。但它的最大問題在于發(fā)布的時間節(jié)點。

在經(jīng)歷了“神話三部曲”這樣一個階段，以及自身發(fā)售也經(jīng)歷了數(shù)次跳票。我會以為《刺客信條：影》會是一個刷新眼界的新開端，我們能從中找到育碧關(guān)于如何拓展開放世界玩法的新思考。

但是通篇玩下來，我卻發(fā)現(xiàn)它不過是“神話三部曲”玩法的延續(xù)。穩(wěn)是穩(wěn)了，卻少了打破常規(guī)的勇氣和野心。

其實這也不能怪育碧，因為他們從來就沒有承諾過這是全新啟航的一作，錯在我一廂情愿地預(yù)判，導(dǎo)致期待過高。

所以如果你能將期待稍微放低一點，如果你能在清理地圖中不厭其煩，如果你能從神話三部曲得到足夠的樂趣，如果你喜歡氛圍感拉滿的時代旅游體驗...那么，《刺客信條：影》，還是一部值得你首發(fā)就入的作品。

另外關(guān)于評測的內(nèi)容我們還有想說的一點，媒體的游戲評測，不可避免的會受到編輯主觀想法的影響。一個游戲到底對不對你的胃口，永遠(yuǎn)取決于你自己。